Le garçon écrivain Stacey Menear explique la fin de la torsion et ce qui aurait pu être

`` Je le regarde maintenant et je vois les réactions du public et je me dis presque, '' aurais-je dû partir par là? ''

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[Spoilers à venir si vous n'avez pas vuLe garçon.]



Comme tous ceux qui ont déjà vu un film d'horreur peuvent vous le dire, les poupées sont terrifiantes. Mais Brahms, la star de la porcelaine deLe garçon, est différent. il esttroublant, c'est vrai, mais il est aussi étrangement charmant. C'est pourquoi vous ne pouvez pas blâmer sa nounou, Greta (jouée par Lauren Cohan ), pour avoir cru que Brahms était, en fait, un garçon. (Ou une poupée possédée par un garçon mort, mais un être qui a néanmoins besoin de ses soins.) En fait, Brahms est en fait un homme adulte vivant dans les murs du domaine britannique de ses parents. Les Heelshires le cachaient depuis deux décennies, depuis qu'il avait assassiné une jeune fille, et ils ont amené Greta d'Amérique comme cadeau d'adieu. Cosmopolitan.com a parlé au scénariste Stacey Menear de la fin de la torsion, de la façon dont il avait initialement prévu de boucler l'histoire et de savoir si vous pouvez vous attendre à une suite.

Saviez-vous la fin lorsque vous avez commencé à écrire le film?
Quand j'écris, je commence par une scène dans ma tête. Par exemple, je commence par une scène de Greta arrivant à la maison et découvrant que [Brahms est] une poupée, et je pars de là et laisse le personnage découvrir ce qui se passe. Je ne suis vraiment pas arrivé à la torsion de la fin jusqu'à ce que cela se produise et que cela me paraisse comme la bonne fin. Et puis vous devez revenir en arrière et intégrer les pièces.

Vous aviez donc plusieurs fins en tête à un moment donné.
J'ai fait. La poupée allait prendre vie. C'était la chose initiale, c'était la poupée allait prendre vie et les chasser d'une manière effrayante. Cela ne m'a jamais semblé juste. J'ai joué avec la poupée en train de casser et un esprit en ressort. Je pense que la raison pour laquelle j'ai choisi [la fin que j'ai faite] était de revenir aux films des années 70 que j'aimais tant. Il y a celui-là appeléLe bébéet un autre appeléBad Ronald, et ils sont en quelque sorte ceux-ciétrangedes films d'horreur plus que des films effrayants. Je pense que les films d'horreur sont maintenant courants. Ils ne deviennent jamais vraiment bizarres; ils deviendront vraiment violents, mais ils ne deviendront jamais étranges.

Greta finit par se lier à Brahms, en partie parce qu'elle est toujours en deuil de la perte de son propre enfant. Il y avait un moment pour moi - et je ne sais pas si vous y alliez - où je croyais que Brahms était possédé mais qu'il allait sauver Greta de Cole [son ex abusif] ou de Malcolm [qui livrait des produits d'épicerie au domaine ]. En d'autres termes, Brahms était en fait le héros.
Je sais je sais. Je le regarde maintenant et je vois les réactions du public et je suis presque comme,Aurais-je dû faire ça?Aurais-je dû aller par là? Rétrospectivement, vous savez? Je veux dire, j'aime la relation entre [Greta et Brahms]. Brahms étant le héros du film ne m'est presque pas venu à l'esprit avant de voir le public réagir à leur relation, que les gens trouvent attrayante d'une manière étrange.

La moitié du plaisir de regarder un film d'horreur comme celui-ci est d'essayer de deviner la fin. Quel est le secret pour planter astucieusement des indices?
C'est un exercice d'équilibre. J'ai fait le brouillon, je suis arrivé à la fin, j'ai découvert la fin comme le ferait le public, puis c'était une question de dire: `` OK, il y a un gars dans le mur - comment pourrait-il vivre là-bas? '' Je ne sais pas à quel point cela joue pour le public, mais quand elle met sa nourriture au congélateur, c'est censé être l'endroit où [le vrai Brahms] obtient sa nourriture. Alors, des trucs comme ça. Il s'agit essentiellement de rétro-ingénierie.

Y a-t-il eu des retours sur le script? Y avait-il quelque chose que vous deviez vous battre pour garder dans le film?
Ils ont parlé de se débarrasser d'elle en perdant un enfant; ils ne pensaient pas que c'était nécessaire à un moment donné. Et c'était si important pour moi, car cela lui donne du sens de rester là-bas. Ce n'est toujours pas un achat facile qu'elle y reste. Mais je pense que c'est mieux si vous comprenez qu'elle a perdu un enfant, qu'elle traverse quelque chose, et qu'elle voit quelque chose dans cette poupée, dans cette existence dans cette maison qui peut combler ce vide qu'elle ressent.

Pourquoi pensez-vous que les parents de Brahms avaient besoin de se suicider? Par culpabilité?
Ouais. Ils voulaient lui trouver un match. Je ne sais pas vraiment si c'est censé être sa petite amie ou sa mère - je pense que c'est un entre-deux foiré. Mais oui, je pense qu'ils avaient l'impression d'avoir rempli leur mission et qu'ils ne pouvaient plus y rester. Cela n'a jamais été planifié. Ils ont caché cet enfant pour l'éloigner de la police, et cela s'est produit avec le temps, puis ils sont arrivés à ce point qu'ils sont horrifiés de ce qui s'est passé et de ce qu'ils sont devenus. À un moment donné du scénario, M. Heelshire dit: «Cela s'est produit petit à petit, puis tout à la fois.

Quelle a été votre contribution à ce à quoi ressemblait la poupée Brahms?
Pas tant. Je savais que je ne voulais pas que ça ait l'air effrayant, et je pense qu'ils ont fait du bon travail avec ça. Les tropes d'horreur sont une poupée cassée et fanée et jaune et terrifiante, et ce n'est pas le cas. Cela vous aide à croire qu'elle serait affectueuse à son égard et à commencer à la regarder comme une vraie poupée vivante.

Vous avez vu Brahms dans la vraie vie?
J'ai. C'est effrayant. C'est très troublant. Je veux dire, j'ai peur des poupées de toute façon.

Allez-vous garder la poupée Brahms qui n'a pas été brisée à la fin?
Je souhaite que. Je vais demander. Mais je ne sais pas ce que j'en ferais. Je devrais le verrouiller.

Le film se termine avec de vrais Brahms vivants ... non?
Ouais,peut être. Je ne sais pas si je peux dire. Nous verrons.

Êtes-vous prêt pour une suite possible?
Je le pense.

Avez-vous une idée en tête?
Je fais. Cela a été construit sur une torsion, et si nous faisons une suite, je pense qu'il y a beaucoup d'autres choses intéressantes sur lesquelles vous pouvez vous concentrer maintenant. Parce que le public sait ce que c'est.

Pensez-vous à Brahms la poupée comme s'il était réel?
Quand je l'écrivais, c'était comme un personnage. Et quand j'écrivais des scènes pour [Greta] et la poupée, je me sentais personnellement très affectueuse envers la poupée. Ce n'est pas Chucky qui tue des gens; c'est presque doux.

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